Дядя Леша
Ты прав: снимать можно хорошо почти чем угодно, аппарат - только прокладка между глазами и прекрасностями окружающего мира.
Don
Ну ты того... не все мы сплошь желтые и бульварные... Т.н. "центральные телеканалы" тож не показатель. Сам видишь какая пресса в России (о нашей скромно умолчу). Если бросаются, вернее, выдавливают из эфира таких как В.Познер или Л.Парфенов - а Жанка Агалакова с грустной иронией рассказывает как хреново у нее в Париже... Или 15 минут (из 30 эфира) в навинах "Время" про сбой в багажном отделении нового лондонского аэропорта, а у самих в тот же день сгорел очередной детдом... И ахиренное наводнение на Камчатке...ну, это уже не журналисты там в центральных каналах, а пропагандисты.
Разница!
-
Мирон,
Я себе представляю это так: зарядил серию - не поймал, ждешь следующего выхода, следующего и т.д. Оценить, что уже поймано на плёнку - только по проявке, сам ведь знаешь...
Ведь выход в данном случае вряд ли был единственным. Есть, ессно, уникальные моменты, которые не переснимешь, но зато сразу оценишь - сумел или нет.
Это то, чего так не хватает плёнке, хотя я её пока ни на что не променяю. Цифра для меня - хроникоидальный инструмент, не для художеств и души.
Прав и Болотный Корч - картинки для журналов цифрой всегда удобнее, гладко, достаточно разрешения и т.п. Всё-равно цветная полиграфия это не фотографическое качество, так смысл в художествах?
Даже лица с обложек - зафотошоплены в "гламур" до состояния задницы младенца, какие уж полутона и тени? Это все-равно, что сравнивать картину и её репродукцию. Картина в "гладкости" всегда проиграет, разве дело кому-то, что мазки масла под разным углом создают совсем разное настроение у картин? Это никому не нужно, особенно масс-медиа.
Ну и совсем расхожий пример: качественные картинки не совсем нужны даже центральным телеканалам, в порядке вещей стали в новости включаться видео с мобильника, где кроме "мутного пикселя" нихрена не видать.
Зато - "утром в газете, вечером в куплете" (с) - оперативность превыше всего.
Знаешь, какое чувство испытываешь, когда звонишь фотографу, чтоб узнать, чем занят, а он отвечает, что обдумывает кадр, пришла ему мысль. Он не торопится, он ДУМАЕТ, прежде, чем нажать кнопку.Прокомментировать:
-
Don, как ты себе это представляешь применительно к фотке Усача?? ;)Ну и песнь цифре - неоспоримое преимущество в возможности сразу оценить и переснять сюжет, не дожидаясь проявки...Прокомментировать:
-
Было такое, не спорю. Снимал этим шедевром. Но называть зеркалку "сдертой дальномеркой" - это как-то черезчур креативно :) Хотя фигня всё это, надо брать то, что есть, и идти снимать. А "астральность" - ну, это глубоко личное. Кто-то относится к камере исключительно как к инструменту (репортеры и каталожники, в основном), а кто-то - как к продолжению самого себя (это больше к пейзажистам относится и к абстрактным художникам-креативщикам).Сообщение от Болотный Корч Посмотреть сообщениеПрокомментировать:
-
Усач
Прочитал... Ну, после всего, ты полный "простак"! :) Надо бы приставлять отныне к твоим постам знак ® :)Прокомментировать:
-
Дядя Леша
"С 1952 года на том же Красногорском заводе начал выпускаться "Зенит" - однообъективная 35мм зеркалка, представлявшая собою "Зоркий", с приделанными к нему зеркалом и пентапризмой". (С) - сайт photohistory.ru, там см.огромную энциклопедическую статью Г.Абрамова.
Сам принцип зеркалки тоже был заимствован.Прокомментировать:
-
Путаешь с "Зорким".Сообщение от Болотный Корч Посмотреть сообщениеПрокомментировать:
-
Don
Конечно, для красного словца. Но снимал я телевиком, уперевшись аки бык в дуб. Тут дело не в смазе: выдержка 1/500, фотоаппарат бросать надо, чтобы смазать. Дело в ручном фокусе на дырке 5,6. Я наводил на наиболее вероятную точку выхода, а жереху +- 20 метров - не круг. Поэтому резкость - чуть ближе.Прокомментировать:
-
Усач,
За штатив ты для красного словца или слишком велика дистанция и кропал (во великий и могучий) совсем кусочек, что и дало такой смаз? Кстати, на том же ебэе, когда искал телевичок, долго думал за телевик с фокусным 1600(!!!) Но почитал, что народ пишет про эти стекла в бюджетном исполнении, представил себя, каждый раз с рогулькой под объективом и решил, что пока мне хватит и 300, потому как 400 тогда не попался на глаза. Однако, не хватает :( Но и зеркальный зум не хочу, пропадет все разрешение, особенно на длинном фокусе...
Но как хочется иметь в своем альбомчике такие вот фотки с хорошим качеством...
Ну и песнь цифре - неоспоримое преимущество в возможности сразу оценить и переснять сюжет, не дожидаясь проявки...Прокомментировать:
-
Дима, естественно о втором ;).. Значение и главенство первого в перемещении на 250+50 км никто не оспаривает :)..Ты о бензомоторе или о моторчике для протяжки?
Но я воще то думал что пленочная.. Хотя наверно с чем то типа МТО1000 (не говоря уже о незеркальных телевиках) по кустам не особо побегаешь..Последний раз редактировалось Мирон; 07.05.2008, 00:15.Прокомментировать:
-
Мирон
Ты о бензомоторе или о моторчике для протяжки? Естественно, я снимал серией, по 3-4 кадра. Но моторчика у меня нет, так как цифровой фотик. Теоретически можно было бы снимать это на видео, а потом оттуда кадры вытаскивать...Но как тогда воду и уклейку заморозить?Прокомментировать:
-
Тем ценнее результат..Сообщение от Усач Посмотреть сообщение
Хотя и использование мотора не уменьшило бы его ценностиПрокомментировать:
-
Я так понял чем то похоже на штекер? ;) :-D :-D :-DПрокомментировать:
-
Всё достаточно просто.Сообщение от Опять не клюет Посмотреть сообщение
Для начала нужно научиться отличать жереховый бой от щучьего и голавлиного. Потом десять лет катаешься по разным рекам в разное время, чтобы найти места хотя бы десятка жерховых котлов, замечая при этом уровень воды, её температуру, прочую фенологию. При наступлении благоприятных условий (солнце, обязательно штиль), совпадающих, кстати, с выходными или праздниками, отправляешься в путь. Проехав 250 км, убеждаешься, что для седьмой точки уровень ещё высоковат, и нужно перехать на девятую. А это - ещё полсотни километров. Дальше - совсем просто. Выходишь на берег, часа два наблюдаешь, ждёшь. В течение 20 минут котёл закипает. Опрометью бросаешься к машине, вытаскивая из неё фотоаппарат, штатив, телевик. Бежишь по крапиве, кустам назад, расцарапывая физиономию. Примериваешься. Выясняется, что съемке мешают кусты. Опрометью назад, достаёшь топор, забираешься по пояс в воду (вода - градусов 12), вырубаешь кусты, стоящие в воде, снимаешь трёх пиявок с ног, вытираешь постоянно кровь, потом делаешь просеку в кустах на берегу. Мокрый, замёрзший ставишь технику. Бой прекращается. Громко материшься. Ждёшь ещё два часа. Нервно куришь и начинаешь подумывать о восьмой точке, но кусты-то уже тут порубал...Жерех проявляет милость и возобновляет охоту. Устанавливаешь режим ручной фокусировки, приоритет выдержки 1/500 сек, приемлемый зум. После этого наступает самый главный момент: нужно в астрале объединить свои чакры с чакрами жереха и нажать на спуск именно в тот момент, когда он нанесет удар. Это требует отдельной полугодовой практики на тему "Чакры и астрал жереха" в академии астральных наук. В нерабочее, разумеется, время. И вот нажимаешь на спуск... а он, сцуко, бьёт за рамкой кадра. Уменьшаешь зум, снимаешь, а на фотке ничего не разглядеть. И вот, сделав 84 кадра, получашь один, достойный внимания. Так что ничего особо сложного в этом нет:mrgreen: .Прокомментировать:
-
Профессионально занимаясь работой с фотоиллюстрациями, могу сказать, когда желательно (необходимо) использовать формат RAW:
1. При репортажной съемке существенных сюжетов компактными камерами (если аппараты позволяют)
2. При недостаточной освещенности (всегда)
3. При съемках для рекламных каталогов сложных фактурных или малоконтрастных объектов (напр., мясопродукты, свадебные платья и пр.)
4. Видовая съемка природных объектов, требующих для правильного восприятия большего, чем обычно, динамического диапазона (сложная игра светотени, тонкие цветовые переходы, контрасты и т.д.).
5. При постановочных съемках, если нет возможности использовать осветительную аппаратуру.
Наиболее частые операции, производимые при работе с такими кадрами – эксповилка, программная детализация, ручная установка баланса белого.
В остальном изначально снимки чаще всего предоставляются в формате JPEG.
Заодно о фотоаппаратах. В большинстве случаев сегодня в издательстве могут приняты снимки, сделанные компактными цифровыми камерами (даже от 200 у.е.). Это тем более возможно, если снимки печатаются не более чем 10х15,а съемка производится днем и в сюжетах преобладает средний план. Макросъемки также лучше выполнять качественными компактами.
Существует непременное условие: в компактах всегда должно стоять минимальное значение ISO.
Зеркальные цифровые камеры используются для портретов, для студийной съемки, для особо ответственных репортажей (быстрый автофокус, сверхкороткие выдержки и пр.), для видовых снимков, печатаемых форматом А-3 (две полосы ф. А-4) и большими, при съемках пасмурных зимних сюжетов, при съемках в помещениях.
Зеркальные пленочные камеры универсальны, однако технологически с кадрами из них гораздо больше хлопот. Снимки из пленочных компактов в печать попадают лишь вынужденно – например, при использовании архивных фото.Прокомментировать:
Прокомментировать: